Sugestões: Incêndios

Incêndios (Incendies), Canadá/França, 2009. Direção: Denis Villeneuve. Roteiro: Denis Villeneuve, baseado na peça de Wadji Mouawad. Elenco: Lubna Azabal, Mélissa Désormeaux-Poulin, Maxim Gaudette, Rémy Girard. Duração: 130 minutos.

Cumprir os últimos desejos de sua mãe, Nawal, não se resume somente a uma viagem de descoberta da história de uma mulher que sofreu o pior lado de um regime preconceituoso patriarcalista e os conflitos religiosos de cristãos e muçulmanos no Oriente Médio, é também uma jornada de auto-conhecimento dos gêmeos Jeanne e Simon que, não obstante as cinzas que envolvem tragédias e as camadas de véu que escondem segredos, batalham obstinadamente na entrega de duas cartas: uma ao pai que não conheceram, a outra ao irmão cuja existência desconheciam. Não parece uma missão fácil, porém, àqueles jovens consumidos pelo luto e pelo despertar de uma nova vida. Auxiliados pelo bondoso tabelião, Jean Lebel, os  gêmeos vivenciarão na investigação do passado de Nawal e busca do pai e irmão perdidos, experiências díspares e determinantes na construção dos seus caráteres, sinônimos de uma promessa a ser cumprida.

A narrativa de Incêndios indicada ao Oscar de Melhor Filme Estrangeiro em 2011 é uma aventura cruel, impiedosa, dura e implacável cujas consequências, nenhuma delas violentas na acepção primária da palavra, provocam cicatrizes profundas, mas feridas de alma que apenas a maturidade e amor dos gêmeos protagonistas conseguirá superar. O título faz referência ao, ironicamente, momento mais belo da narrativa: fundamentalistas cristãos incendeiam um ônibus de muçulmanos, onde a cristã Nawal disfarçara-se de lenço na cabeça e cruz no bolso; atordoada, quase sem reação, Nawal joga-se no canto mais inferior da tela enquanto as chamas consomem as paisagens desérticas do Oriente Médio, transformando definitivamente a sua vida, sob o olhar do diretor de fotografia André Turpin.

Afora as interpretações que, merecem um parágrafo a parte, a fotografia de Incêndios é impressionante. Construindo elegantes contrastes da pobreza e destruição provocadas pelas inúmeras guerras internas, o trabalho de Turpin é evocativo ora em ilustrar a beleza e tranquilidade de grandes paisagens ora nas pobres habitações que, similares as nossas favelas, aparecem manchadas do negrume característico de um incêndio. O desconforto é maior se imaginarmos o aspecto pacato na região onde Nawal testemunhou a morte de seu amante e deixou o seu filho recém-nascido à adoção debaixo de uma promessa que jamais cumpriria, as primeiras agressões à vida daquela mulher que a acompanhariam para sempre.

Outro aspecto da narrativa dirigida e adaptada por Denis Villeneuve é a fragmentariedade, exigindo enorme comprometimento do público, apesar do necessário didatismo dos letreiros em vermelho sangue antes de um novo capítulo da jornada. Assim, alternando entre flashbacks e o tempo atual, o filme talvez pareça absurdo e improvável em sua revelação final, mas a sensibilidade de Denis e a maneira com que engana os seus protagonistas é de grande genialidade. Vez que, desde o princípio, sabemos que não são eles os filhos frutos do amor, e apenas é uma questão de tempo até que eles descubram a verdade. Logo, quando uma enfermeira revela acerca de não um, mas dois filhos, o sentimento do espectador é da frustração por saber a verdade e não ter os meios de contar a Jeanne e Simon da pancada que o destino preparou.

Mas, é a atuação da família Marwan que impressiona. Os gêmeos, Jeanne, uma matemática que compara a busca dos entes perdidos quase como um problema sem solução, e Simon, carregando uma amargura do provável descaso na sua infância que culmina na contrariedade à demanda da mãe, ganham vida respectivamente pelos ótimos Mélissa Désormeaux-Poulin e Maxim Gaudette. E quão o desespero contido na voz de Simon ao questionar a irmã se “1 mais 1 pode ser 1?“. Por sua vez, Lubna Azabal transforma Nawal em um produto do meio: desterrada da sua família por tê-la injuriado, incapaz de encontrar seu filho, envolvida em crimes políticos e, eventualmente, presa e torturada, as expressivas marcas nos seus olhos expõem de forma minimalista quem aquela mulher é. Além disso, descobrir a verdade surge como uma experiência catatônica de vida e morte, natural diante do volume de informações absorvidas.

Não se enganem, Incêndios esconde na triste realidade do mundo, a poesia da paz adquirida unicamente em consequência da verdade. Depois do que os Marwan sofreram por amor e em nome de uma promessa, parece ser uma epifania digna e honrosa àquelas pessoas.